И Ли Чжу: форма и искусство чайника из исинской глины

В эссе Чжан Чжицин хорошая исинская посуда соединяет глину, силуэт и отделку. Иличжу, «Одна жемчужина», — традиционная гладкая форма, построенная на круге. Полный корпус уверенно стоит на плоском основании; округлый контур остаётся собранным.

Носик с тремя изгибами приподнят, как птичий клюв. Ему отвечает округлая ручка. Утопленная крышка продолжает линию плеч, а её навершие похоже на небольшую жемчужину. Корпус и навершие образуют пару; носик и ручка облегчают округлый объём.

Роспись глиной создают на криволинейной поверхности. Мастер рассчитывает, как рисунок огибает корпус, и учитывает глину сосуда, цветные массы и их поведение при обжиге.

Чжан Чжицин описывает Иличжу с пейзажем «Слушая родник в ожидании гостя». Над прозрачным ручьём поднимаются лесистые горы, у подножия стоят тихие дома. Учёный варит чай у очага и слушает воду. Деревянный мост ведёт взгляд к следующему хребту. Близкий чайный очаг и дальние горы складываются в один пейзаж.

На другой стороне чайника из эссе Чжан Чжицин — стихотворение танского поэта Ван Вэя. Взгляд переходит от дальних гор к звуку воды и тихой заводи в сумерках.

«Не знаю пути к храму Благовонного ладана; много ли иду меж облачных вершин. В древних деревьях нет людской тропы; откуда в глубине гор этот колокол? Родник захлёбывается между крутых скал; свет холоден на зелёных соснах. В сумерках у изгиба пустого пруда, в тихой медитации, усмиряю дракона желаний».

Чжан Чжицин видит в спокойном контуре бусину чёток. Бусина возвращает внимание к одной точке, а округлый силуэт даёт взгляду место для покоя. Тихий пруд из стихотворения связывает эту мысль с росписью.

Полный корпус напоминает и прозрачную каплю. Поговорка «капля камень точит» добавляет другой смысл: небольшое, но постоянное усилие оставляет след. Спокойствие и терпение читаются и в форме сосуда, и в нарисованных горах.

Чжан Чжицин вырос в Исине в семье, связанной с небольшими печами для бытовой керамики. Работа с глазурью и реставрацией старых изделий помогла ему понять глину и обжиг. В его росписи на небольшой поверхности различимы крошечные лица, шерсть животных и дальние горы. Он передавал знания другим мастерам.

Чжан Е училась росписи глиной у отца, а затем занималась искусством в Нанкинском педагогическом университете. Она продолжает семейную работу с материалом, пробуя разные сюжеты, от классических пейзажей до современных мотивов. Родство заметно в технике; композиция и настроение могут быть разными.

1. Подготовить глину. Выдержать, раздробить, просеять и вымесить её. 2. Спланировать форму. Наметить профиль, носик, ручку и декор. 3. Сформовать. Подготовить пласты, собрать корпус, присоединить основание, носик и ручку и подогнать крышку.

4. Доработать поверхность. Убрать следы стыков, уточнить контур, нанести декор. 5. Поставить печать. Оттиснуть знак, пока глина податлива. 6. Высушить и обжечь. Равномерно просушить перед печью; росписи иногда нужен второй обжиг. 7. Завершить. Проверить прилегание крышки и обработать поверхность по замыслу.

Надпись, форму, цвет глины и роспись можно обсуждать отдельно. Для имени, знака или короткой строки сначала согласуйте текст и размер. Если хотите роспись, покажите мотив: изгиб корпуса, свойства цветных глин и усадка при обжиге влияют на результат.

Уточните, какая форма вам ближе: Сиши, Шипяо, Фангу, Доцю, Цзинлань или Гунчунь. Попросите подтвердить глину, объём, клеймо и документы на конкретную вещь. Возможности, цена и срок зависят от согласованного эскиза.